那天晚上非墨连夜回到了东京在东京上了两天学让千鸟彻有了充足的时间去考虑。
充足到让千鸟彻牵肠挂肚。
等放假后非墨又到了京都早上依旧不慌不忙地去上了儿童组的大课堂。
千鸟彻让人把非墨找了过去表示不理解非墨明明已经熟练了歌牌、为什么还要在儿童大课堂上浪费时间。
非墨也说了实话——其他孩子在学和歌他则是在让自己更熟悉‘决定字’他认定歌牌没有‘最熟悉’只有‘更熟悉’。
这种学习态度让千鸟彻彻底没话说了紧跟着问了非墨一个问题：《百人一首》中最喜欢的和歌是哪一首？
非墨的回答是：不闻流水声瀑布久无源。水尽名难尽至今天下传。
千鸟彻又问了第二个问题：为什么最喜欢这一首？
小孩子挑选喜欢的和歌歌牌时一般会选择有自己名字的和歌或是选择有自己喜欢事物的和歌有的甚至是听别人描述过和歌中描绘的景色喜欢上了和歌里描述的风景。
而青春期开始之后的孩子尤其是有心仪对象的通常会喜欢那些跟爱情有关的和歌或是借此表露心意或是将心里愁绪投映在和歌中。
千鸟彻第一次听到有小孩子说喜欢这一首和歌还在想会不会是‘水’让非墨想到了‘水野’。
非墨如实说了自己的想法：我希望纵使再过千万年人类也始终牢记我名我想参加歌牌竞技的初衷是为了给大冈家的红叶小姐添堵但如果可以的话我想尝试去做一个即便我退役后、名字也依旧会被人传颂的传奇。
这不是为了迎合千鸟彻而给出的答案而是非墨自己的想法。
师徒选择是双向的如果千鸟彻觉得非墨太自大、不认可非墨的想法非墨也不会考虑跟着千鸟彻学习。
但缘分就是那么奇妙千鸟彻也认为非墨有希望成为一个传奇主动打破了‘不收徒’的坚持成为非墨顺利捕获的前歌牌名人老师。
一直没有收徒的千鸟彻终于收了徒弟水野义和得知这件事后惊讶又高兴地安排了非墨的拜师礼。
拜师仪式结束之后千鸟彻干劲十足地开始自己的指导大业大概是第一次当师父身上总有着发泄不完的精力平时的精气神都好了不少。
非墨也是一个耐折腾的即便是千鸟彻提出一些累人的、不容易实现的训练构思非墨也能试着去完成。
每次都是千鸟彻察觉自己激动过头察觉自己制定的训练计划太难了反思之后连忙叫停了非墨的训练。
两人也不完全是瞎折腾。
千鸟彻把非墨对百张歌牌的熟练度检测了一遍除了非墨喜欢的几张牌还找出了几张非墨没有多大感觉、但很擅长记忆并锁定位置的歌牌发现非墨可能对一些特定的文字符号比较敏感硬是帮非墨琢磨出了一套迅速有效的记忆法帮助非墨去攻克那些不怎么擅长的牌。
两人私底下讨论时甚至提出过‘消灭所有不擅长歌牌、制造无短板名人’这个会让人觉得疯狂的目标。
另外非墨这具身躯跟普通十岁孩子没有区别躯干和手臂的长度绝对比不过成年人这是非墨在歌牌竞技中的劣势。
在唱读人开始念上句之前选手的手不能进入竞技线内所有人的条件看似是对等、公平的但非墨躯干、手臂比成年人短就意味着取牌时的身体活动幅度、要比成年人对手大一些‘伸手拿过一只笔’跟‘探身伸手拿过一只笔’不仅是体能消耗不同后者要稳住身体重心、要手与身配合完成动作执行步骤比前者多速度也很容易受到影响、会比前者慢上一拍。
如果非墨和一个成年选手同时伸出手对方很有可能会比非墨快上零点几秒按住指定牌。
歌牌竞技中谁先摸到牌谁才是‘有效取牌’。
为了非墨在出手速度上不输给成年对手千鸟彻还根据非墨的手臂、习惯动作再结合上自己的经验制作出了一套适合非墨使用的取牌法。
这套取牌法能够节省非墨的体能也能让非墨利用小孩子的身体优势来取牌具体到对局中非墨用什么坐位方便取牌手迅速按住指定牌、不同位置的歌牌该怎么触到、不同位置的歌牌该触碰哪个位置再到取牌手往任意方向活动的轨迹。
练习过程中千鸟彻先是让非墨做出取某一张牌的动作一点点更正到最佳的伸手角度再由非墨一遍遍练习、熟悉。