从剧作结构的角度来说电影到了结局部分人物要完成转变主题要进行升华。而关琛演到这里的时候对这部分总是很没信心。
《命运钥匙》剧本的最后一页田导一直没有跟关琛讲具体的内容。关琛去看了剧组里其他人的剧本然而不管是摄影师的还是别的演员最后一页都是空的。
霍利对此有过推理大致判断出了丁午的结局是好是坏：
“一部电影在立项的时候就要先确定好市场到底是拍一部商业片还是一部文艺片”
“从类型和投资规模来看《命运钥匙》大概率是一部商业片”
“一部优秀的商业电影能让疲惫的人有勇气再活一星期。从立意上分析故事里两个男主角短暂地跳出自己的小天地看过了世界的另一种颜色之后心里明白了真正珍贵的是什么这多半是走存在主义的路子丁午大概率会有个好结局不一黑到底”……
关琛不放心因为田导这种拍文艺片的说不准就视合家欢大团圆为耻一定要弄得惨兮兮的才叫深刻。
进组后关琛去问田导最后丁午的结局到底是好是坏。
果然田导一如既往地模棱两可不讲人话说具体情况要到后期剪辑的时候才能知道好的坏的都演一下拍出来哪种效果更好最后就选哪一种。
如此随意。
关琛从丁午的身上看到了自己的影子。因此希望丁午能有一个好的结局。丁午如果能有一个好结局关琛会感觉自己的人生也被鼓励了一样。
霍利给关琛补习基础表演知识的时候曾以同性（男男）题材为例简单地讲了【体验派】【方法派】【表现派】的区别。
表现派是通过观察、学习和模仿的方式拿捏设计出一个同性恋；
方法派演员是在演的时候把交流对象当成女人将对异性的情感来替换成同性之情；
而体验派的演员则要寻找自身和角色的共同点挖掘心里那点对同性的感觉然后直面放大。通过暗示也好欺骗也好总之短暂地成为同性恋。属于最难、最吃演员天赋的一派。
关琛的表演方式以体验派为主。
为演出丁午决心当个好人的感觉关琛得从自己和角色之间找到共同点彼此连接。
【日行一善】就是那根线。
大半年的时间他已做下诸多好事。大到人类小到阿猫阿狗都受过他的恩惠可谓罄竹难书多到数也数不清。多少应该能摸到一点好人的特质。
另外拍《警察的故事》时有过经验从张景生那里学到了一套完整的应对方法——我之所以演不好一定是剧本出了问题。关琛为此设想了很多种变化一种不行就换另一种绝不在错误的剧本上死磕。
所以面对空白的剧本最后一页关琛里应外合做了两手准备。
可是等到开演了事态完全脱离了剧本。
不用田导指出关琛都能感觉自己状态不对。
每次邢焰戏谑又冷漠地说着【长出了良心你以为这是好事？你真觉得自己以后能够心安理得地过上好日子？】的台词那眼神铺天盖地地压下来关琛的表演和心灵回回被逼至角落汗淋淋的不得动弹。心里记着的那些反驳的台词一从嘴里冒出就如风中的残火颤颤巍巍理不直气不壮连自己都说服不了自己。只有在那些消极的结局里念着丁午孤注一掷或者类似“我的人生到此为止也没关系就当为过去还债了”的台词关琛才百分百和丁午融为一体重新恢复得心应手的感觉。
仿佛潜意识里他就觉得自己配不上一个好结局。
内因不足关琛不甘心按照计划准备求助于外力说剧本可能有点问题略微需要调整。
田导欣然同意让关琛放开手脚想怎么演就怎么演想说什么台词就说什么台词。甚至跟编剧沟通之后当场写都行。
关琛谢绝了编剧的好意一个人午休的时候憋了半天怎么改台词都一股子干巴巴的虚张声势。
《警察》结尾遇到瓶颈时张景生十分好人讲了很多干货还带着关琛一起改了剧本。关琛希望借用邢老师的智慧借力打力。俗话说老而不死是为贼关琛认为邢老师比张景生多吃了二十年的米饭应该贼精贼精的本事不亚于张景生。尽管邢老师进组之后光顾着揽客了好像主要目的是来给表演班拉生源的但关琛对自己的老师还是很有信心毕竟他每一次随心所欲地即兴和改动都被邢老师稳稳当当地接住。向邢老师请教应该不会让人失望。
关琛向邢老师求助。
哪能想到邢焰简直一点用处也没有。
关琛问说怎么演出那种积极面对人生而且还很想活下去的感觉。邢焰回答这个没法解释等你真正想积极的时候你就积极了等你想明白为什么而活的时候自然就知道为什么想活了。
真是一句废话关琛气得差点把邢焰碗里的肉全部夹走。
剧组几天烧的钱就超过关琛的片酬了。哪里有时间停下来等他好好想清楚。
这一天的下午拍摄依然不是很顺利。