聊什么？
当然是陈文这两天百思不得其解的悬疑，为什么港台娱乐界忽然抵制春晚。
陈文把老男孩乐队被港媒痛骂的事情，也说给欢哥听。
欢哥吃着烤腰子，给出了一个视角独特的开场白：“这事啊，跟你小子有点关系。”
陈文乐了：“这踏马还有我的事啊？”
欢哥笑着，解释了他对此事的理解。
自从改革开放以来，港台、乃至英美日对华的贸易，在几乎所有的高级层面呈现一边倒的顺差，比如高科技、核心技术和文化传播。
只有在低层面的交易中，华夏才占顺差，比如小商品、原材料、粗加工等等。
就拿文化领域的音像产品来说，数以百万计的磁带壳子，内地生产，几分钱一只卖给港台；这些塑料壳子到了对面，装上磁带，转过头，十几块一盘卖到内地。
也就是说，在附加值这一块，内地吃了贸易的大亏。
但今年，1993年，情况发生了戏剧性的变化。
内地的磁带，开始大批量地卖到了港台。
这些磁带，包括振姐、欢哥、杨玉莹等人的，全是陈文写的歌。
以振姐为例，她的《执着》不但整整一年是大街小巷的洗脑歌，而且专辑在内地的正版销量超过了700万盘，直接碾压了港台所有歌手。
没办法，陈文在歌迷市场的号召力太强了。
而且，由于陈文歌的火爆，使得许多大陆歌手的磁带在内地的销量骤增，
这笔增量，吃掉了原本港台歌手磁带的市场份额。
也是由于陈文的模范带头作用，推动了内地原创音乐的发展，国内的许多唱片公司今年把更多的资源倾斜到土产歌手的身上。
李春啵今年从羊城唱片拿到的资源，就超过了前世。
此外，港台那边今年最火的几首歌，也是陈文的作品，使得港台的媒体对他们当地的市场产生了担忧，害怕几十年来的文化输出方向发生逆转。
欢哥告诉陈文：“港岛不过区区几百万人口，就算他们每人买一盘磁带，也只能创造振妹妹今年的个人成绩。我们国内啊，哈哈，10亿人口，就算是十分之一的人买一盘磁带，也要一亿盘。两边的市场体量根本不是一个量级。”
欢哥还说：“以前好多次，有人建议我去港台发展，为什么我一直不去，我更看好咱们国内，咱们一定会发展起来的，一定会超过港台，我要做见证者。”
对于1994年，欢哥做出一个预见：“既然他们那边已经明显在抵制我们了，看起来明年他们找你约歌不会再像以前那么积极咯，老弟啊，你挣钱要受影响了。”
陈文笑了笑，他还真看不上卖歌所得的仨瓜俩枣，还不如去赌场走一走挣得多。
不过呢，文化输出这个概念，让陈文很是提神。
赚对手的钱，这件事对于重生者来说最简单了。难的是文化层面的战争。
如何让其他环境的人在文化领域佩服你，很不容易做到。
他甚至愿意赔钱做文化层面的正向输出，把华夏的文化元素输出到港台，乃至英美日。
欢哥提出一个建议，鼓励陈文与内地唱片公司合作，分三步走：加入内地公司，持股一家唱片公司，最终控股。
欢哥告诉陈文，他和田振签的唱片公司是津门音像，而且各自占了一点股份，如果陈文乐意，他愿意把陈文也带入。
陈文想了想，回答道：“谢谢欢哥的美意，但这件事我需要斟酌，暂时不能答复你。”
欢哥笑道：“没关系，哥哥我只是一说，也许我的建议很冒失，不成熟，你如果有更好的想法，可以拿来一起谈谈。”
陈文当然有更好的想法，比津门音像好太多了，只是现在时机不到。
飞碟唱片现在已经入不敷出了，前年停掉了黑胶业务。前世1995年，飞碟破产。1996年，原班人马被华纳收编。
陈文觉得，如果他亲自建立一家唱片公司，还不如干脆把飞碟盘下来，对方的人员、资源和渠道，直接拿到手里，任他作为。
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做音像市场，最重要的就是渠道了。
国内的这些唱片公司，除了极少数公家的老字号以外。