整个画面墨荷生动各有姿态意趣盎然。
荷塘描绘浅水露泥荷柄修长扶摇直上亭亭玉立具有君子之风。
在这幅图中与莲荷相呼应的左下面画水中露石组合得当右部留在画外用笔放逸疏秀而具生气。
这幅画无论已经还是画功绝对出自大宗师手笔没有任何存疑的地方。
《荷花小鸟图》明末清初八大山人朱耷真迹无疑。
只不过纸张表面氧化的厉害颜色发暗这算是个不小的遗憾。
人们对八大山人并不是特别陌生。
很多朋友认为八大山人是八个人加在一起的称谓这就大错特错了。
八大山人就是一个人这个人的名字叫做朱耷而八大山人就是朱耷其中的一个号而已。
朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙本是皇家世孙。
明亡后削发为僧成了亡命之徒后改信道教住南昌青云谱道院。
朱耷擅长书画花鸟以水墨写意为主形象夸张奇特笔墨凝炼沉毅风格雄奇隽永。
山水师法董其昌笔致简洁有静穆之趣得疏旷之韵。
擅书法能诗文用墨极少以简洁质朴为美。
朱耷一生坎坷曾一度精神失常痛定思痛后他选择背过身去与世隔绝在创作中安放自己孤独的灵魂。
八大山人有一首题画诗说：“墨点无多泪点多山河仍是旧山河横流乱世杈椰树留得文林细揣摹。”
八大山人花鸟画最突出特点是“少”用他的话说是“廉”。
这个少不仅指对象少同时也指用笔少。
八大山人的画作时常出现一条鱼一只鸟一只雏鸡一棵树一朵花一个果甚至一笔不画只盖一方印章都是一副完整的画作。
他这种化繁为简“惜墨如金”经过他的巧妙构思最终却能以少胜多意境深远。
其次在绘画主体的形象方面朱耷追求变形而他的变形还不是简单的变形而是追求形与趣、与巧、与意的紧密结合。
所以观八大山人的画作往往都能求得不同的见解与感受。
尽管他的对象极少但是却不会让人绝对单薄寂寞。
八大由于他的特殊身世和所处的时代背景使他的画作不能像其它画家那样直抒胸臆而是通过他那晦涩难解的题画诗和那种怪怪奇奇的变形画来表现。
例如他所画的鱼和鸟寥寥数笔或拉长身子或紧缩一团倾是而非。
特别是那对眼睛有时是个椭圆形都不是我们生活中所看的鱼、鸟的眼睛生活中鱼、鸟的眼睛都是圆圆的眼珠子在中央也不会转动。
而朱耷画的鱼、鸟的眼珠子都能转动有时还会翻白眼瞪人呢。
他画的山石也不像平常画家画那个样子浑浑圆圆上大下小头重脚轻他想搁在哪里就在哪里也不管它是不是稳当立不立得住。
他画的树老干枯枝仅仅几个杈椰几片树叶在森林中几万棵树也挑不出这样一颗树来。
由于八大山人作品的特殊性在清朝初期他的画作不是特别受欢迎。
但乾隆爷却十分欣赏八大山人这种大简质朴的画作风格。
由于乾隆爷的欣赏八大山人的作品彻底火爆了起来。
到了现代八大山人的真迹更受欢迎而且成交价屡创新高。
04年天都嘉德拍卖行八大山人画的一条鱼成交价高达四百八十万记住那只是一条鱼。
2010年港岛佳士得秋拍八大山人的《竹石鸳鸯图》成交价一亿一千八百万。
同年天都九歌拍卖会上八大山人的《岁寒三友图》更是突破了一亿七千万。