x 吃过早饭苏烈来到了主教学楼五楼的影视中心。影视中心是电影学院电影储藏的心脏有非常大的影片仓库影片类型丰富数量庞大。在其中能找到红极一时的商业电影也能找到备受推崇的大师作品甚至一些碟片市场已经销声匿迹的古旧影片。
苏烈准备找谢非说的那三部片子来看看顺便做下拉片毕竟是张一谋的作品值得一拉。
所谓拉片其实就是一格一格地看电影把每个镜头的内容、场面调度、运镜方式、景别、剪辑、声音、画面、机位等都纪录下来最后进行总结。书读百遍其义自见。看电影亦然拉片就是抽丝剥茧地读电影这是导演系学生学习电影最重要的一种方法。
苏烈来到影片查询室查到了影片的编号然后来到影视中心的服务前台出示学生证件付了钱就那着三部片子进入拉片室准备看片。
拉片室的内部被分割成小格如同写字楼的工作间。每格都独立地拥有一台小型的电视机和影片放映装备而且配有耳机。
苏烈首先看的是《小院》张一谋大三时拍的作业。
《小院》是一部黑白短片主要写一个大院里4户人家的生活各家身份不同生活状态不同相互之间的影响。故事极其平淡电影的风格接近意大利新现实主义画面平实完全没有张一谋在构图上的张扬。
怎么会这样？完全没有张一谋的影子！
不过苏烈也没多想开始放张一谋大四的作业《红象》。这部片子是一部儿童片讲的是三个小朋友到森林中寻找传说中的红象一路上发生的故事。
当画面出来的时候苏烈眼睛就亮了不完整构图强烈的自然光效典型的张一谋影像风格。
只是十来分钟后苏烈傻眼了电影的风格摄影风格完全变了从不完整构图变成了连续的长镜头。
整部电影看下来苏烈发现这部电影奇葩到了极点整部电影的摄影竟然有四种不同的风格明显有四个风格不同的摄影师在进行拍摄。不过仔细一想也可以理解这部电影的四位摄影师都是牛人张一谋、侯咏、吕乐和曾念平后来都是大名鼎鼎的人物那个时候大家都年轻气盛自然是谁也不服谁就干脆一人拍一段。
看完《红象》苏烈继续看《一个和八个》这片子他以前他看过好几遍比较熟悉跳着看很快就看完了。
这三部片子除了《一个和八个》有点水准其他两部根本就没什么看头跟《红高粱》、《大红灯笼高高挂》这些作品没法相比。苏烈不明白谢非老师为什么要让他看这三部片子。
到底谢非老师要我看什么这三部片子有什么奇特的地方？《小院》的镜头是新现实主义风格画面平实《红象》倒是有一些不规则构图而《一个和八个》张一谋的风格开始成型难道谢非老师是想让我看张一谋的成长轨迹？
这没什么好看的啊！
等等《小院》是81年的作品《红象》是82年的作品而《一个和八个》是83年的作品！
苏烈一下站了起来脸上现出震撼之色：“原来是这样！这确实有点奇怪两年的时间张一谋的风格发生了天翻地覆的变化简直就像换了一个人一个人的艺术风格怎么会在这么短的时间内发生这么大的改变？”
到底是为什么？
苏烈低头沉思没多久他猛然抬起头来眼睛闪闪发亮他知道张一谋为什么在两年之内发生天翻地覆的改变了。
《小院》拍于大三那时候张一谋只是一个普通学生没那么多想法就是老老实实的拍作品因此是老派的学院风格；而《红象》是大四拍的大四面临着分配问题张一谋出身不好家里又没有关系他不可能留在京城也不可能分到好的电影厂。张一谋在学校的表现非常优秀自然觉得不公平平静的生活被打破人的观念也开始发生改变反应在作品里就变成了反传统的不规则构图。
从北电毕业后张一谋他和其他三个同学被分配到遥远的广1西电影制片厂这对他们来说就像发配一样。
为什么别的学生可以留在京城分进大电影厂而我们却被分到了天远地远的广1西进一个刚成立不久的电影厂！张一谋他们带着这种强烈的不甘决定轰轰烈烈大干一场最终他们拍出了《一个和八个》把中国电影的天捅破了。
正因为有这段经历张一谋的作品无论是《一个和八个》、《黄土地》还是后来的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》都带有一种强烈的反抗情绪。
苏烈心里豁然开朗以前对《一个和八个》不理解的地方现在全都理解了他飞快地打开笔记本拿起笔开始做《一个和八个》的拉片。