x 苏烈的话真算不上出格每个人都有自己的审美不可能所有人都喜欢相同的作品这没有什么稀奇的不喜欢说出来很正常。
其实电影导演之间互喷特别正常很多电影圈大名鼎鼎的人物都是喷子比如伯格曼说奥逊－威尔斯是个骗子空洞、无趣说他的电影是死的；考克斯说斯皮尔伯格不是个电影人是个糖果工人；文森特－加洛说斯派克－琼斯是电影界最大的骗子是一坨翔。
这种事大家往往就当个乐子看当成趣闻谁也不会把事情看得很严重。
只是韩国人本身比较敏感又处在世界杯后韩国正饱受世界责难这样一个敏感的时期因此韩国人的反应相当激烈。
《东亚新闻》的这篇文章被韩国媒体迅速转载几乎整个韩国的媒体都在谴责苏烈无知无畏无数的韩国所有人都在唾骂苏烈的无耻。
“你有什么资格说这些你不过是一个学生就拍摄了一部短片而已实在是太狂妄了！”
“金基德、洪尚秀这些导演任何一个人都不是你能比的你凭什么说不公平？”
“忘恩负义要不是我们的亚洲电影节你的作品能够入围威尼斯电影节吗？”
就连《呼吸法第二章》的导演也站了出来：“从我个人来说我也不清楚他到底说了什么不过有一点我相信在成为一个导演之前首先应该做一个优秀的人！”
媒体只是抨击而网络上真的就是辱骂了只要韩国人能想出的骂人的方式基本上都被拿出来用了一遍。
苏烈并不知道自己简单的几句话就搞出这么大的动静来。虽然是重生者但他还是低估了媒体的无耻程度。
此时苏烈正坐在乌菲兹美术馆的一间画室里静静地看着《伦勃朗28岁的自画像》感受着大师对光影的应用他已经在这幅画钱坐了好几个小时了。
伦勃朗对光的使用给人的印象非常深刻如同他谨慎地使用亮色一样他也独到地运用明暗。他自由地戏剧性地处理复杂画中的明暗光线他利用光线来强化画中的主要部分也让暗部去弱化和消融次要的因素。他这种魔术般的明暗处理构成了他的情节性绘画中强烈的戏剧性色彩也形成了伦勃朗绘画的重要特色。
后世的许多摄影家把伦勃朗在绘画中处理光线的手法运用到摄影之中来增强作品的表现力因此就出现了伦勃朗布光法。
平面摄影布置这种光并不难但电影画面是动的要布好这种光并不容易至少对现在的苏烈来说还有些难度。
现在苏烈沉浸在光线的世界里感受着前辈大师对光线的处理脑海里无数的光线在律动。
乌菲兹美术馆很大二楼三楼加起来有七十间画室因此每一间画室里的游人都不多。大家都安安静静地看着画感受着大师绝美的笔触整个美术馆显得非常安静。
一个穿着牛仔裤顶着棒球帽戴着一幅墨镜的年轻男子走进了苏烈所在画室。他看到苏烈不由愣了一下几个小时前他进来过看到过苏烈没想到再次走进来这个人还是坐在这里一动不动。
美术馆太大画实在太多了他没找到自己想找的画要是找美术馆的人帮忙又担心会被认出来眼前这个人可能是个不错的向导。
男子走到苏烈的旁边盯着画看了两分钟道：“你好像很喜欢这幅画？”
“喜欢喜欢这幅画的光线！”苏烈下意识地道。
“光线？你这么一说突然有一种熟悉的感觉。”男子沉吟道。
苏烈抬头看了男子一眼虽然戴着墨镜但他认出眼前这人是谁了只是他有点不敢确认：“你好像是莱昂纳多－迪卡普里奥？”
莱昂纳多这小子不去泡妞跑美术馆来看画这不科学啊！
莱昂纳多是看到苏烈在幅画前坐几个小时才过来的他觉得这种狂热的艺术爱好者肯定对《泰坦尼克》这样的爱情片不屑一顾而且又是东方人这样的人一定不认识我！
正是抱着这种想法莱昂纳多才过来搭话没想到才说两句话身份就给识破了。
莱昂纳多扭头看了一下画室中倒是有三四个游客大家都在专心看画松了一口气还好是美术馆大家都醉心于美术作品中要是在其他地方就完蛋了他可不想一整天都在签名与合影中度过：“是的不过请别声张！”