x 第一个镜头是陈然父亲的镜头展现人物的状态腿脚不便坐在椅子上显得有点孤独。
如果是好莱坞电影这种人物出场的镜头一般是先给一个特写展现人物的特征然后给一个全景交待人物所处在环境。这样人物的特点、环境交待得清清楚楚能够尽快进入正题不会显得拖沓。
不过苏烈却是通过一个移镜头来表现人物镜头先是给朱旭敲击着椅子把的手一个特写然后镜头顺着他的手向上移动变得头部特写。
这是由整部电影的风格决定的《命运的宣战》以主观镜头为主以陈然的视角为角是通过陈然的眼睛看世界因此电影采取的是手持摄影电影的镜头有轻微的晃动移动镜头比较多这符合人的生理状态。
其他非陈然视角的镜头苏烈则打算刻意营造出来一个类似于监视的视角让观众们处在一个观察者的角度上去看陈然的幻想去看陈然的回忆也是移镜头居多。
这样一来观众们在通过陈然的眼睛看世界的同时也能观看陈然的所思所想观众的代入感就会更强更能体会到陈然内心的情感。
第一个镜头极其简单根本就不需要多少演技甚至找个普通老头让他坐在椅子都能够完成。
可当开始的口令响起时朱旭展现出了无与伦比的演技。他坐在椅子上手指轻轻地敲击着椅子把明明是背对摄影机可他的背影中却展现出了一种孤独与无助。
陈然的父亲腿脚不便平常只能呆在屋子里而儿子又是歌星要演出陪他的时间非常少。因此他的内心是异常孤独的。
这种内心的孤独朱旭只用一个侧影一个敲击椅子的动作就生动的展现出来了。
董炫直接捂住了自己嘴巴不捂住嘴巴的话她肯定会叫出声来。
徐静蕾的眼睛一下瞪圆了这是人物心理外化啊老爷子明明什么也没有做这是怎么做到的怎么可能？
在电影中将人物心理外化并不难导演可以通过音乐、颜色、光影来实现。演员在表演的时候也可以通过眼神、动作、语调的变化这些来实现但老爷子是背对观众没有肢体语言也没有说话只是坐在那里可他还是把内心的状态传达出来了这太厉害了。
张国荣也露出了诧异之色随即诧异被一种兴奋所取代就像一个决定高手遇到了另一个绝顶高手。就像叶孤城遇到了西门吹雪。
苏烈没有觉得惊奇当京城人艺刚刚组建时朱旭就是人艺的演员到现在已经五十年了。是人艺的绝对元老陈道明、濮存昕这些大腕见到他都得乖乖地叫老爷子。五十年来他不断地探索着话剧表演艺术的真谛演技早就达到了炉火纯青的境界。
当摄影机的镜头摇到了朱旭的头部。变成侧后方的特写苏烈直接站起来了大喊一声：“停！”
“太厉害了！”董炫发出一声叹息。
今天没有董炫的戏。她本来不用到现场来。不过开机仪式后苏烈建议她来看一下朱旭和张国荣的表演她就跟着来了。现在她觉得自己真是没有白来一个背影都能演出戏来真的太神了。
第一个镜头一遍就过第二个镜头张国荣上场了不过也非常简单一次就过。
第三个镜头是张国荣给朱旭的下巴涂泡沫准备刮胡子的镜头这是一个双人特写镜头也是一个长镜头。
在这个镜头中陈然的父亲已经年迈处于弱势他仰着头静静的让儿子帮忙这时候的父亲仿佛孩子一样满是依赖。陈然则微微弯着背一丝不苟的给父亲的下巴涂泡沫他仿佛在扮演着家长的角色。
张国荣拿着刷子涂上泡沫在朱旭的下巴上轻轻地涂着目光柔和动作轻柔。
“我很害怕。”话是这么说但朱旭的脸上却带着一点笑意有点调侃的意思。
张国荣看了一眼朱旭问道：“怕什么？”
朱旭发出一声轻笑：“想到你要给我刮胡子。”
张国荣也笑了起来不过他的动作没有挺拿起刷子继续涂着。
朱旭微眯着眼身上的孤寂感消失得无影无踪神情间透着满满地幸福：“你总是那么笨手笨脚的。”
张国荣微笑着道：“遗传的。”
朱旭呵呵笑了一声：“哦对！”
泡沫涂好张国荣摘掉围巾脱下外套拿起刮胡刀左手按着老爷子的脸右手的刮胡刀在他的脸上轻轻刮着。
朱旭很享受这种感觉神情非常放松：“要是你刮伤我我会揍你！”
听到这句话张国荣轻笑了一下：“从小到大你可没少揍我！”
张国荣这句话说完监视器后的所有人都愣了一下。