这场戏拍完,翁道衡有一种身心俱疲的感?觉。
唐海的人生太苦了，苦得他这个演戏的人有些接不住，尽情尽兴地拍戏对一个好演员来说既是享受，也是折磨。
角色的痛苦寄生在?演员的灵魂上燃烧。
和任野不同,任野演a线里的阿山和b线里的陈山是需要分别做两次心理?预设的,因?为阿山和陈山是割裂开来的，不能混着用类似的感?觉和经验去摸索。
和翁道衡去演唐海只需要做一次心理?预设,因?为a线的唐海和b线的唐海是同一个人不同的两面,不完全割裂，可以演出不同，但绝对不能演出两个人的感?觉。
a线的唐海是他的内里,b线的唐海是他的外相。
两条虚实并行的唐海在?剧情里平行发展，而他们身上的痛与爱需要翁道衡这个演员去塑造，去共情。
他需要在?唐海幻想里真情实感?地鲜活，真实地挣扎和痛苦，a线的唐海和b线的唐海不会互通他们的痛苦。
但是翁道衡需要演出内里双倍枷锁的感?觉，翁道衡常常演完有一种透不过气的感?觉。
他确实很?擅长演完出走这种戏中状态，但是他还是选择保持了一丝唐海戏里内心的酸胀感?在?戏外,方?便下次更好地入戏。
和任野饰演的陈山因?为戏里的状态太足了，翁道衡演着演着就完全忘了自己?自己?是翁道衡,唐海的愤怒和耻辱在?他体内燃烧。
任野抱着他的时候,他挣扎的力度完全忘了技巧,那?一刻他只是单纯地恨陈山,将陈山推倒撞在?茶几上的那?一场戏，任野在?戏里真的受伤了，他的手在?被撞倒的时候擦上了尖锐的角，疼得“嘶”了一声。
但是任野没有叫停,而是一副恍然未知的模样和翁道衡继续演戏，现在?这场的状态和情绪是两个人最好的一场，于是任野忍着疼和翁道衡演了下去。
当翁道衡用唐海的神情对他说那?些扎心的话来决裂，任野哪怕知道是假的，也感?觉到疼。
他觉得自己?真的变成了陈山，看着翁道衡脆弱伤人的神情，他想：是我让他这么痛苦。
他有了货真价实地伤害了别人的歉意，他觉得陈山这个角色太纠结和分裂了。
他不是那?种回避选择型的懦弱人设，因?为不选择而伤害别人。
和传统的那?种“不想选择，什么都想得到”而伤害别人的渣男类型不同，陈山是攻击性的那?种，他很?清醒并且从来没有做过选择，一开始他就选好了。
唐海是他主动接近的，萧晓燕也是他主动恋爱的，他看起来是个操纵感?情的高手，可是他却在?中间疼痛挣扎却保留理?智。
他清醒地明?白唐海被欺骗就会失去，可还是选择欺骗，可是结果到来的时候又因?此真情实感?地感?到疼痛。
越清醒，越主动，越受伤。
陈山的人格也是病态的，伤害别人刺激别人的痛反过来应激自己?彻骨的疼痛，他没有挣扎过什么，没有被迷惑过什么。
每个选择都是他自利人格主导下做出的，陈山看起来像是那?种清醒得好像没有心的人。
可实际上陈山有心。
任野演陈山的时候，他就觉得陈山比唐海更像一个正统的“神经病”。
他想得到什么就像个孩子一样去争取去得到，哪怕从开头就知道结局。
就像他明?明?在?一开始就知道和唐海在?一起会有怎样惨烈的结果，他在?唐海献完向日?葵的那?天?还是喊住了他，轻佻地喊他“哥哥”。
开局多轻松，结尾就有多惨烈，这是陈山这段感?情的心路。
即使拍完了，任野坐在?椅子上心情也是沉重的，陈山的泪不流了，他的眼?泪却没有因?为戏结束而停止，拍完戏他孤身一人坐着无声地流眼?泪，他觉得自己?有点走不出来。
这和阿山的不一样，阿山和唐海的心没有分开过，是现实和虚妄的生死交界让他们离别，属于唯美be美学。
可是陈山活着，活到长命百岁，唐海也不会要他了，他和唐海在?一个世界，却拥有最远的距离。
永别不是生死，而是放下。
等到唐海释然，他们的感?情分量在?唐海心里就会像白开水一样淡。
这个时候，下了戏的翁道衡带着唐海的表情走了过来，任野突然有了一种失而复得的感?觉。
翁道衡的眼?神注视着他，他走近皱了皱眉，突然说：“你的手是怎么弄的？”
任野被他这么一说好像才反应过来手疼一样，戏里被翁道衡撞出来的伤口突然隐隐作?痛，低头一看，伤口沁出了血，他微微动了动手关?节，牵动伤口有点疼。
翁道衡于是握住他的手，让工作?人员去拿医疗箱，给他止血消毒，最后细致地给他包扎，手法轻柔，他一边按住他的伤口一边带着善意地骂了一句：“傻子，手都破了，还坐在?这里傻掉眼?泪。”
“我没反应过来。”任野的眼?睛因?为在?戏里哭过有点泛红，说话也带着软软的鼻音，少了几分本人的冷厉感?。
翁道衡看着他这副模样不由又心生一些乱七八糟的想法了。
任野是他见过的哭起来最好看的男人，演哭戏的时候表情肌肉走向不崩，五官都在?该在?的地方?，眼?角会哭红，却不会哭肿，鼻子也因?为酸意会鼻尖泛红，眼?泪是大颗大颗从眼?睛中间掉下来的。