沈妍看到这样的镜头时都是惊讶的。因为她心知肚明，这一场戏根本没有拍出来。现在的呈现效果，估计是墨镜李在后期剪辑时让人用好几场的镜头拼凑和依靠特效制成。
若是别的片子?，演员在观看的时候，更多关心的是自己的表演和整个剧情的呈现是否完整。
然而如果是墨镜李的片子?，不管是演员还?是观众，大家都是抱着对于这个故事一无所知，要从零开始的想法踏进影院的。
毕竟这是一部连演员在表演的时候都不知道自己演什么东西的电影，于是更不可能知道导演在后期剪辑的时候会用什么手段把这个片子?剪成什么东西了。
镜头一顿，画面如同胶片相机卡带，荧幕上渐渐如同水中浮出尸体?一般，浮现出暗红色的片名。
——《双月钩》。
整个影片的氛围基调由此确立。
诡秘，暧昧，压抑，却有带着颓败的美。
色彩是墨镜李的电影中最常出现的特别之处。他的电影一贯给人迷幻的感觉，有着若隐若现的挣扎，和无法言语的旖旎。而《双月钩》，继承了他以往的特点。
镜头一转，片名之?后的第二场戏，是少女骑着自行车在小镇里穿行，今早下着雨，她却毫无畏惧行进在暴雨中，字幕上出现她的名字，主演，沈妍。再往后，她擦肩而过的瞬间，有个女人正提着行李箱，咕噜咕噜地走过小镇并不平坦的石板路，主演，全贤娜。这样的字幕也紧随其后。
故事由此正式展开。
2009年，一尾红裙撕开了少女文寻十六岁的夏天。
她所在的县城小镇因为一个女人的到来而陷入了八卦的热潮。女人有繁复温柔的裙，从不洁的马路走过时高跟鞋与行李箱发出的声音震荡了整个县城。文寻也忍不住把目光投向女人。女人与她那弯腰弓背洗手作羹的母亲不一样，与县城里所有朴素平凡充满俗气的女人不一样，她有挺直的背脊和独树一帜的气质，那代表了城市与精英，代表了文寻梦中的所有世界。
文寻逐渐从母亲与别人的八卦中听到了关于这个女人的部分消息：她叫陶梦，离过一次婚，老公很有钱，两个人很恩爱。说是发生了什么意外导致老公去世，她才回到了现在的故乡。在不被称之?为家的房间里，文寻开始暗暗在心中勾勒关于女人的故事，并且下意识捕捉她的身影。然而除了她提着行李第一次回到县城那日，她再也没有见到过她。
直到陶梦来到县城高中那天。
破旧的教室，文寻撑在窗边往下看。陶梦从简陋的篮球场闯过，调皮的男生打趣着她，叫嚣着为她投进一颗三分球。女孩们细碎地讨论着她的来意，文寻完全无法将?自己的目光从陶梦身上移开，远远地，两个人对望了。文寻当即蜷缩起身子?闪躲，对于这份窥视，她生出一种不可名状的羞愧。
而一切的深渊，也是从这份窥视开始。
故事往下进展，到文寻找到陶梦学跳舞，又继续挖掘出文寻所处的家庭环境，以及陶梦的过去。少女被引诱着坠入女人用成熟的魅力挖掘出的陷阱，被磨成了一把利刃，刺向了这个小镇上肮脏的男人。
陶梦对此，有一种完成作品的满意。
她喜欢亲手把纯情的少女拖入深渊，再带她们走入未来。
她不过是在做所有男人都会做的事而已。
然后文寻却与她想的不同，螳螂捕蝉黄雀在后，她以为文寻走入了自己的圈套，却不如说，文寻从一开始就是那样的人，只是陶梦的出现，让她不再掩盖自己恶的天分。那把利刃，刺向了男人，也刺向了陶梦自己。
这个故事并不算是一个阳光的故事，其中过多的暧昧隐喻和繁复的，不够简明的台词，都让人难以看懂。
但谁让导演是墨镜李呢。
墨镜李三个字，会让热爱的影迷，自动把他所有似是而非的东西，都解释出经典的道理来。
“阿寻，这是我遇见你的第三十九天，我终于见到了月亮。”
“老师，从见到你的第一秒开始，我就在等待这一刻的到来。”
影片的最后，文寻长大，陶梦已经不知所踪。
少女变成女人，开了一家舞蹈教室。
她弯腰，给新的少女，系上鲜红的舞鞋。
作者有话要说：本章略微调侃了一下老王，粉丝切勿锤我。